泰州三維舞臺美術品鑒

來源: 發布時間:2021-10-13

戲劇是行動的藝術。舞臺美術就是這"行動"里進行"傳情達意"的重要手段。戲劇能否"動"起來,就要看舞臺美術能否融入其中,能否體現必要的功能和效應。舞臺美術必須重點加強以下三方面內容:一、給予戲劇"恰當的要出空間區域"的舞臺,它是啟動戲劇進行傳情達意的開始。二、"為表演提供富有充分表現力的動作支點和動作道具"的舞臺,推動戲劇傳情達意的深入。三、"為觀眾提供想象空間"的舞臺,是為戲劇進行傳情達意的完善。舞臺美術成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。舞臺美術設計的創新與發展。泰州三維舞臺美術品鑒

舞臺美術創作源于生活,但又須以劇中人物、事件和規定情景為依據,并須與表達導演的創作意圖相協調。在演出中它起到了豐富、補充和加強人物形象塑造,深化主題思想的作用。它須在劇本文學創作及導演總構思的基礎上進行再創作,以其特有的形象語言表達劇作的內涵。舞臺美術既是空間藝術又是時間藝術。在人物與景物造型方面無不具有空間特性。人物造型是依附于三維的演員身上,而景物造型則為演員表演提供必要的空間環境,景片平臺、道具等皆需占有空間。在演出的全過程中,時間在不斷流動變換,人物造型也隨角色行動而變化。人物景物皆須隨著劇情發展而顯示出時間的推移。 揚州相聲舞臺美術價格展望舞臺美術高等教育與“新文科”。

隨著現代科技的發展,燈光和音效的現代化在舞臺上運用的日益,也很好地配合了現代戲曲舞臺的發展。新時期戲曲舞臺美術如何配合戲曲表演,關鍵在一個“度”的把握上。任何藝術的創新,都存在一個“度”的問題,存在能否為觀眾所接受的問題?,F代舞美融入了演員的表演,而是人物形象更加鮮明。舞臺美術的功能為;塑造人物形象,創造和組織戲劇動作空間、表現動作發生的環境和地點創造情調氣氛、揭示戲劇思想戲曲以表演藝術為主導,而表演的中心就是動作。

舞臺美術是通過塑造人物形象、創造和組織動作空間,表現環境、地點,制造情調氣氛等多種手段來揭示劇作主題思想的。劇作的思想內涵須融會于、貫串于舞臺美術的多項功能之中,而不是游離于藝術整體之外。1954年莫斯科馬雅可夫斯基劇院演出《哈姆雷特》,為了突出"丹麥是個大監獄"的主題內涵,舞臺上的大幕以兩扇沉重的大鐵門代替,鐵門本身又被分成16個大格子,格子中分別嵌的皇族家徽和各式立體圖案,加上門上的獸環和大鐵刺,處處給人以冷酷、陰森的監獄印象。鐵門上的每一大格根據需要可以分別打開露出里面城堡的某一部分,演員還可以在大格子內表演,也可以下到前面臺唇上去演出。而當巨大的鐵門緩緩地向兩面推開時,一些規模巨大的戲劇場面就展現在舞臺空間,這就深化了劇本的主題思想。 戲曲舞臺美術歷來有關于“四個統一”說法。

舞臺美術除形象地表現一定的物質環境和社會環境外,更主要的是創造相應的氣氛和情調。這樣才能充分地發揮舞臺美術的作用,達到以藝術形象感動觀眾的目的。視覺形象一旦和觀眾的情緒、聯想融會在一起,就會形成氣氛。舞臺上的劇中人物的思想感情一旦和舞臺氣氛相感應,氣氛就成為演員與觀眾的共同享有的精神因素和藝術信息的載體。體裁風格影響著舞美設計構思和造型的形式處理。不同體裁的戲,可以有不同的布景風格。風格也是時代的一面鏡子,漢代簡樸素雅的造型風格不同于清代絢麗繁瑣的造型風格,初唐活潑向上的造型風格也不同于盛唐豐滿華麗的造型風格。形象往往具有雙重屬性:一是自然屬性,二是藝術主體向對象投射自己的情感感受、愿望、理想,"使本來只有物理的東西也顯得有人情"(朱光潛《談美書簡》)。 ,新材料的運用豐富了舞臺美術的表現力。無錫相聲舞臺美術制作

舞臺美術也是一種表演。泰州三維舞臺美術品鑒

潮劇早期的舞臺美術,可見之明刻本《荔鏡記》、《荔枝記》的插圖。陳伯賢著官衣戴紗帽,陳三入府為奴穿短衣褲,戴高羅帽,黃五娘穿帔裙梳高髻等服飾扮相,具有明代服制和地方風采?,F存清代康熙年間潮州修堤竣工慶祝演戲圖,系六柱戲棚,臺中掛竹簾作幕,兩邊夾有繡帳為幛,簾后有扮八仙的演員,簾前擺一桌二椅,并有樂隊分坐兩邊等,從中約可窺見明清時代潮劇演出的舞臺概貌。潮劇舞臺美術經歷了一個從簡到繁的發展過程,早期潮劇是在鄉村士臺、神廟戲臺或庭園戲臺演戲,主要只提供演出場所,舞臺裝置很簡單,服裝多用布制,人物造型簡樸,以槳代船,以鞭當馬,圍布作城等象征性砌末,也和許多兄弟劇種一樣保持著它的古老形態。 泰州三維舞臺美術品鑒

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