所謂“傳達(dá)”,是指信息發(fā)送者利用符號(hào)向接受者傳遞信息的過(guò)程，它可以是個(gè)體內(nèi)的傳達(dá)，也可能是個(gè)體之間的傳達(dá)，如所有的生物之間、人與自然、人與環(huán)境以及人體內(nèi)的信息傳達(dá)等。它包括"誰(shuí)"、"把什么"、"向誰(shuí)傳達(dá)"、"效果、影響如何"這四個(gè)程序。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)這一術(shù)語(yǔ)流行...

文化是人類物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富的總和，文化作為一個(gè)大系統(tǒng)，作為一種總的文化思想、文化氛圍、文化條件，直接制約著藝術(shù)家的"文化心理結(jié)構(gòu)"的形成，從而間接地對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)和巨大的影響。也就是說(shuō)，文化思維的高低程度，決定著藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品的高低優(yōu)劣。在這方面，成功的...

在黃梅戲《徽州女人》中，天幕運(yùn)用了一幅巨大的雕花門(mén)樓畫(huà)卷，畫(huà)卷上高高的臺(tái)階以及傾斜的石板橋，為觀眾營(yíng)造了一種幽靜、古老的氛圍，主人公穿梭在這樣的氛圍中，極大地還原了現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的聯(lián)系，同時(shí)也十分到位地體現(xiàn)了審美性的風(fēng)格化，這就是戲劇唯美化的表達(dá)形式。運(yùn)用...

視覺(jué)需要傳遞準(zhǔn)確的信息，視覺(jué)應(yīng)包含一定的信息量，視覺(jué)效果來(lái)源于匹配程度，視覺(jué)與信息的匹配性(這是視覺(jué)傳達(dá)的境界)。設(shè)計(jì)領(lǐng)域有：(1)字體設(shè)計(jì)(2)標(biāo)志設(shè)計(jì)(3)插圖設(shè)計(jì)(4)編排設(shè)計(jì)(5)廣告設(shè)計(jì)(6)包裝設(shè)計(jì)(7)展示設(shè)計(jì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代商業(yè)服務(wù)的藝...

現(xiàn)如今設(shè)計(jì)理念在不斷適應(yīng)我國(guó)實(shí)際情況的環(huán)境中有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，已經(jīng)成為我國(guó)當(dāng)今社會(huì)不容忽視的一部分，差不多延伸到人們?nèi)粘Ｉ畹拿恳粋€(gè)角落，逐漸被人們所認(rèn)可接受。另外，當(dāng)今社會(huì)處在高速發(fā)展的階段，許多高科技的產(chǎn)品應(yīng)運(yùn)而生，這些的技術(shù)與視覺(jué)設(shè)計(jì)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合...

戲劇動(dòng)作大都發(fā)生于某個(gè)具體環(huán)境中，人物也不能離開(kāi)環(huán)境而生存和活動(dòng)。中國(guó)古典戲曲和莎士比亞戲劇通過(guò)演員臺(tái)詞、唱詞、詩(shī)句或動(dòng)作說(shuō)明劇中地點(diǎn)。莫里哀的喜劇演出中則往往以巨室大廳為背景。18世紀(jì)歐洲劇場(chǎng)出現(xiàn)了定型化的"值班布景"，雖然當(dāng)時(shí)的布景只能約略地說(shuō)明動(dòng)作的...

抒情言志是中國(guó)戲曲的美學(xué)特征，將話劇寫(xiě)實(shí)布景運(yùn)用于秦腔舞臺(tái)，導(dǎo)致見(jiàn)物不見(jiàn)人，堵塞了觀眾的想象力，這是不可取的。而"布景取消論"者，用因陋就簡(jiǎn)或"窮對(duì)付"的辦法致使舞臺(tái)蒼白貧乏，也是不可取的。戲曲舞臺(tái)美術(shù)的各種功能如同"樹(shù)狀結(jié)構(gòu)"，舞臺(tái)美術(shù)的總功能應(yīng)服務(wù)于戲...

戲曲舞美現(xiàn)代化發(fā)展中推陳出新，應(yīng)配合曲目、演員，綜合運(yùn)用服裝設(shè)備、舞臺(tái)燈光、增強(qiáng)舞美效果和視覺(jué)沖擊力。即使是傳統(tǒng)戲曲的故事情節(jié)，也可以融入現(xiàn)代化的化妝技術(shù)、舞臺(tái)布置等，使得整個(gè)曲目的表演中不失經(jīng)典又充滿新鮮感和時(shí)代感。戲曲舞美的整個(gè)舞臺(tái)效果很重要，既要搭配...

奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)開(kāi)閉幕上的文藝演出，以無(wú)以倫比的表現(xiàn)力和空前的藝術(shù)力深深留在了我們的記憶里，**會(huì)忘懷……它展現(xiàn)了中國(guó)的藝術(shù)家和科技人員的鮮活的創(chuàng)意和無(wú)限的創(chuàng)造力。以燈、服、道、效、化為的舞臺(tái)美術(shù)是功不可沒(méi)的。同時(shí)，也告訴我們現(xiàn)代高科技對(duì)演出藝術(shù)，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)...

景設(shè)計(jì)的基本概念：就是指動(dòng)畫(huà)影視片中除了人物角色造型之外的一切事物的造型設(shè)計(jì)，具體說(shuō)就是有空間層次感得場(chǎng)面構(gòu)圖，即以鏡頭氣氛作為單位表示畫(huà)面的造型，構(gòu)圖，體感，色調(diào)，風(fēng)格的空間虛擬景。場(chǎng)景包括人類的活動(dòng)的各種空間場(chǎng)所，有生活場(chǎng)所，工作有本質(zhì)的區(qū)別，背景指圖...

場(chǎng)景隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化的，通過(guò)鏡頭的推拉姚移具體而充分地表現(xiàn)主題內(nèi)容。首先要熟讀，并且理解劇本，明確歷史背景，時(shí)代特征，明確地域名族特點(diǎn)，分析人物，明確影片的類型風(fēng)格，深入生活，搜集素材。做到場(chǎng)景造型風(fēng)格與人物風(fēng)格和諧統(tǒng)一。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的TOU視變化。所...

舞臺(tái)美術(shù)隨著演出內(nèi)容(劇目)、演出條件(舞臺(tái))的變化而變化。清光緒末葉，是潮劇一個(gè)繁盛的年代，當(dāng)時(shí)有潮劇200余班，不僅活動(dòng)于各地臨時(shí)搭起的戲臺(tái)，或泥土建筑的廟臺(tái)，并開(kāi)始進(jìn)入市鎮(zhèn)的營(yíng)業(yè)性戲園。臺(tái)面也逐漸擴(kuò)大，戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質(zhì)條件促進(jìn)了舞臺(tái)裝置形式...

在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，視覺(jué)設(shè)計(jì)能不能加入嗅覺(jué)和觸覺(jué)等多方面的元素，我們不得而知。當(dāng)今這個(gè)社會(huì)，正處在各種技術(shù)快速發(fā)展，創(chuàng)新理念不斷更新的時(shí)代，在這樣一個(gè)有利的環(huán)境下，視覺(jué)設(shè)計(jì)肯定會(huì)闖出自己的一片天空。結(jié)合實(shí)際來(lái)看，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，不單單運(yùn)用到一方面的...

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)多是以印刷物為媒介的平面設(shè)計(jì),又稱裝潢設(shè)計(jì)。從發(fā)展的角度來(lái)看，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母拍蠲Q，蘊(yùn)含著未來(lái)設(shè)計(jì)的趨向。就現(xiàn)階段的設(shè)計(jì)狀況分析，其視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容依然是GraphicDesign一般專業(yè)人士習(xí)慣稱之為“平面設(shè)計(jì)”。“視覺(jué)傳...

視覺(jué)設(shè)計(jì)折疊編輯本段就業(yè)領(lǐng)域：有新聞出版、彩色印刷、平面廣告、戶外廣告、企業(yè)CIS策劃設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、刊物設(shè)計(jì)、產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)、商業(yè)手繪、網(wǎng)站形象設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)制作、Flash設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、商業(yè)攝影、家裝設(shè)計(jì)、效果圖設(shè)計(jì)、展覽、展示設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、建...

折疊舞美設(shè)計(jì)（1）綜藝舞臺(tái)美術(shù)：包括室內(nèi)演播室--你在電視上看到的晚會(huì)，各種節(jié)目只要是呆在室內(nèi)錄制的都算，室外演出，如廣場(chǎng)演出，歌星演唱會(huì)等。（2）戲劇舞臺(tái)美術(shù)：戲劇戲曲歌舞劇等-這個(gè)應(yīng)該不用解釋了吧，劇院劇場(chǎng)里面演出的那些話劇，京劇昆曲芭蕾舞劇等之分。折...

現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》繪景的色彩運(yùn)用，從深層次觀察也盡顯出了中國(guó)繪畫(huà)的韻律，舞臺(tái)上沒(méi)有豐富的色彩，以黑灰色為主調(diào)的筆觸卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比，給劇情注入了歷史的凝重和滄桑感。色彩的冷暖、光線、結(jié)構(gòu)、等，尋找著人的精神，生命的渴望，人性的秘密。舞臺(tái)色調(diào)服從劇情的二...

藝術(shù)思維是藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)，舞美設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化，首先取決于藝術(shù)思維的現(xiàn)代化。而藝術(shù)思維的現(xiàn)代化，又集中體現(xiàn)在其思維的廣度、深度、高度的三個(gè)維度上面。思維的廣度。21世紀(jì)是一個(gè)多元化的時(shí)代，因此舞美設(shè)計(jì)的藝術(shù)思維，也必須充分具有多元化的時(shí)代特點(diǎn)。一方面，是各種思...

1913年斯特拉文斯基為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了名曲《春之祭》（TheRiteofSpring）。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，全球上演的同名舞蹈已經(jīng)超過(guò)150個(gè)版本。1930年，初版的編舞馬辛又在美國(guó)演出了一個(gè)新版本，由現(xiàn)代舞大師瑪莎·格雷厄姆(MarthaGraham)主...

當(dāng)我們?cè)诳疾鞁趁牡墓δ軙r(shí)，必須圍繞喜劇動(dòng)作的這一環(huán)節(jié)，來(lái)研究舞臺(tái)美術(shù)與動(dòng)作的各個(gè)方面的關(guān)系，并且著眼于各種要素相輔相成的綜合關(guān)系，而去做總體的考察。演員們常說(shuō)“布景就在演員的身上”。比如一個(gè)原廠，演員就從甲地到了乙地；一抬手，一投足，就是從室內(nèi)到室外，從樓...

視覺(jué)符號(hào)能夠用簡(jiǎn)單的方式把人與設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)一步平衡作品的布局、節(jié)奏、平衡，實(shí)現(xiàn)更具創(chuàng)造力、活力、影響力的藝術(shù)效果。具體而言，其所展現(xiàn)出的特性主要簡(jiǎn)明性視覺(jué)符號(hào)具備簡(jiǎn)明性特點(diǎn)，能夠在極短的時(shí)間內(nèi)吸引人們的眼光，傳遞某種信息，從而使人們快速記憶。民族性。視...

這些圍在演員身后的繪畫(huà)性布景，雖或具有傾動(dòng)一時(shí)的觀賞效果，但還沒(méi)有真正做到同劇情的密切結(jié)合，對(duì)于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀(jì)，它又向著逼真化和立體化發(fā)展。進(jìn)入20世紀(jì)，人們對(duì)于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊，既可以逼真的描繪，也可以暗示、象...

景設(shè)計(jì)的基本概念：就是指動(dòng)畫(huà)影視片中除了人物角色造型之外的一切事物的造型設(shè)計(jì)，具體說(shuō)就是有空間層次感得場(chǎng)面構(gòu)圖，即以鏡頭氣氛作為單位表示畫(huà)面的造型，構(gòu)圖，體感，色調(diào)，風(fēng)格的空間虛擬景。場(chǎng)景包括人類的活動(dòng)的各種空間場(chǎng)所，有生活場(chǎng)所，工作有本質(zhì)的區(qū)別，背景指圖...

圖形的設(shè)計(jì)更像是一種形象設(shè)計(jì)，是一個(gè)語(yǔ)言升華的表達(dá)形式從眾多信息中直接提取獲得符合需求的符號(hào)元素是海報(bào)設(shè)計(jì)的重要過(guò)程，必須做到以特定、符合海報(bào)內(nèi)容的形象來(lái)傳達(dá)信息以電影海報(bào)為例，其主要目的是進(jìn)行商業(yè)宣傳，如果一味大面積應(yīng)用文字不會(huì)吸引眼球、提高注意力，更不...

第YI道面光離臺(tái)口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應(yīng)加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨(dú)控制其明亮度及換色等。在臺(tái)口左右兩側(cè)對(duì)稱設(shè)置，根據(jù)劇場(chǎng)舞臺(tái)的規(guī)模，每側(cè)耳光可設(shè)一道或二道，配置燈...

中國(guó)現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)作品無(wú)一不沉浸著民族文化思維，文化傳統(tǒng)精髓的厚重底蘊(yùn)。現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》的舞美設(shè)計(jì)更具有開(kāi)拓精神，黃海威先生的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也頗具匠心，他把握了多種的藝術(shù)手段，充分運(yùn)用了民族化的地域特征、強(qiáng)烈的、鮮明的色彩對(duì)比、夸張的線條、象征性的、寫(xiě)意性...

場(chǎng)景隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化的，通過(guò)鏡頭的推拉姚移具體而充分地表現(xiàn)主題內(nèi)容。首先要熟讀，并且理解劇本，明確歷史背景，時(shí)代特征，明確地域名族特點(diǎn)，分析人物，明確影片的類型風(fēng)格，深入生活，搜集素材。做到場(chǎng)景造型風(fēng)格與人物風(fēng)格和諧統(tǒng)一。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的TOU視變化。所...

舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)說(shuō)明：電腦燈設(shè)計(jì)配置，電腦燈主要布置在舞臺(tái)上空的頂光燈桿上，可任意調(diào)整燈具投射角度，亮度，變換圖案，光束大小，顏色等功能，確保滿足演出對(duì)電腦燈變化要求。燈光換色器設(shè)計(jì)配置：安裝在部分燈具上的換色器，其作用舞臺(tái)光、染色、色彩變化、襯托劇情，達(dá)到多...

當(dāng)代中國(guó)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀：推動(dòng)中國(guó)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)發(fā)展的因素從1990年以后，我國(guó)擁有了自己的經(jīng)濟(jì)體制，隨著這種經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展以及完善，為上述設(shè)計(jì)的改進(jìn)以及發(fā)展提供了一個(gè)好的平臺(tái)。我國(guó)的許多有志青年為了能夠讓這種設(shè)計(jì)理念更好的適應(yīng)我國(guó)的實(shí)際情況，找到符合我們...

產(chǎn)品原型視覺(jué)轉(zhuǎn)化：設(shè)計(jì)開(kāi)始之初，從原型稿到視覺(jué)稿的轉(zhuǎn)化過(guò)程中，擅長(zhǎng)圖形化識(shí)別的視覺(jué)設(shè)計(jì)師們，在面對(duì)繁雜而單調(diào)的線稿內(nèi)容時(shí)，往往急于上馬大施拳腳展開(kāi)創(chuàng)作，缺忽略了清晰梳理判斷整體頁(yè)面結(jié)構(gòu)的重要環(huán)節(jié)。哪些屬于重點(diǎn)模塊需要突出展示，哪些次要模塊可以移動(dòng)到更優(yōu)化的...