藍藍的天上白云飄，白云下面河水淌。。。。。這些美麗的風景，并非野外，而是在展廳、它們是人工繪畫的半景畫，并采用“聲光電”技術。在***展廳，游客們所能見到的3000年前的古蜀國場景，例如用木叉成功獵得野豬、懷抱嬰兒的母親、活潑玩耍的小女孩、編織藤條的慈祥老人以及可愛的大象和野豬都是：場景半景畫：以上是呈現在成都金沙遺址博物館的其中一個大型場景復原。場景復原是在弧形的背景幕上作畫，配以***真硅像人物、動物、假山雕塑 、樹木、仿真模型等。通過精心設計制作結合成一幅“立體畫”，再配合多媒體的聲、光、電技術，組成一個完整的藝術作品。這樣的立體藝術作品，使人有身臨其境之感，具有強烈的藝術效果。場景復原因其獨特的陳列語言在當代陳列中擁有不可替代的功效。云南場景復原
微縮場景是在參考相關文件資料，圖片資料，甚至現實世界已經存在的場景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀眾展示的模型。微縮場景的對象可以是某一**景點、可以是某一個故事情節、可以是一個具有紀念意義的場面。也有公司企業會將本公司的區域規劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。微縮景觀有助于觀者能更***、整體地觀察和了解場景所要表達的意義，***景點的微縮景觀還具有裝飾性。設計師們也會通過對微縮景觀的藝術加工使其成為閃亮的裝置藝術。微縮景觀不同的縮小比例會給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的***場面可以給人更為壯觀的場面。現在隨著現代聲光電等高科技手段的介入，使得微縮場景的展示效果散發出前所未有的魅力。如由清華大學吳良鏞院士設計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風的一組場景格外引人注意，主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個背景以多媒體的形式展示出遠山和天空，虛擬的燈光給整個場景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽當頭，黃昏夕陽西下，驚起一群野鳥，向著落日飛去。 北京紀念館場景復原價格實惠歷史場景復原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調死板僵硬的局面。
場景復原的難點和局限性圖一場景復原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個場景當中。使每個信息串聯起來，實現1+1>2的效果。博物館的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進行場景復原的空間更是小之又小。所以必須合理運用每一寸空間。用非常有限的空間來營造更大的空間成為一種必然。這也是場景復原的一個難點。另外場景需要復原的東西千姿百態。既要讓畫面看起來真實協調還要注意其是否符合史實，道具組合是否貼切妥當。所以場景復原必須先把原本的東西找到，而非捏造。場景復原技術運用的綜合性博物館，紀念館的建設是為了更好的保護文物，更好的進行宣傳教育和科研工作。場景復原技術也不可能讓歷史重演，只能通過現有的技術盡力去闡述事物的本來面貌。技術都不是關鍵，如果這種技術可以很好的渲染主題，達到想要的展示效果。那么就可以運用到場景復原當中來。所以場景復原技術是多樣的，復雜的。單個的技術往往很難達到想要的效果。因此場景復原所需的技術手段非常多。如何綜合利用現有手段來服務展示目的是非常關鍵的。
要想將古時候建筑模型制作成場景復原模型就需要添加綠色植物，動物和人物才可以構成場景復原模型，而這種模型的原素的添加能讓全部古代建筑模型活力四射，場景復原制作，而且能夠根據人物的服裝，提升古代建筑的時代氣息，由于假如只依據工程建筑的外觀，有時沒辦法分辨是哪一時期的古代建筑，假如再根據人物的著裝穿著打扮來分辨，場景復原，就清晰一目了然多了。那麼從這一方面看來古建筑模型制作成場景復原模型，的確要比呈現實際效果好些的多。場景復原因其獨特的陳列語言在當代陳列中擁有不可替代的功效，它在全部陳列中具有調整和圍繞功效，讓陳列升化、的提高造型藝術感召力。設計方案中，人們利用高新科技手段，制做出具備現實感、立體感、流動性、層次感的陳列方法。信息技術性的發展趨勢給了展覽設計大量的展現手段。早就已不是過去的信息加圖片的簡易陳列。回望人們參觀考察的史料館、歷史博物館，不會太難發覺震撼人心心身的場景重現記憶猶新，我們一起印象深刻。 如果說陳列藝術給博物館以形象，那場景復原就是這從多形象的生命。
蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級寫實主義雕塑藝術。蠟像藝術比一般雕塑更挨近人物原形，它所刻畫的人物往往栩栩如生，具有很強的欣賞性，更有復原歷史人物的獨特功能。蠟像藝術自20世紀80年代從國外傳入我國，通過我國藝術家們的不懈努力，現已到達世界先進水平。現在各類博物館中的歷史場景復原中蠟像的運用相當普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫合作非常密切，半景畫能夠彌補博物館布景空間局限帶來的缺乏，半景畫通過繪畫中******和空間處理方法將整個場景的空間布景進行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴展到無限大。至于半景畫的這個概念也是近幾年提出來得新名詞，首要的意義是在于半景畫的畫面需求畫在弧形墻面上，畫面通常為150°～180°打開，給游客一個更好的欣賞體驗，*****的半景畫當屬中國人民*****紀念館的《盧溝橋事變》。能夠這么說半景畫是蠟像場景的空間延伸，中間需求合作地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫中主體部分從平面走向立體的載體。 近年來，我國博物館興起了歷史場景復原(又稱景觀設計)這一新的藝術表現形式。云南場景復原
確定了選擇的歷史場景，接著應投人形式設計，用三維空間勾勒效果圖。云南場景復原
場館的場景復原布置力求在創新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運用新的技術，才能不斷的將色彩，造型等設計元素完美的融入進去，沒有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設計公司才能做到。上海伏藝景觀藝術有限公司是一家從事場景道具復原、環境雕塑、平面美工設計施工一體化的專業公司，擁有豐富的設計經驗，**的制作技術、優良的制作團隊和質量的售后服務，在博物館場景設計制作、雕塑、硅膠像、半景畫、多媒體等展品設計制作方面居于****地位。給廣大的展覽裝飾公司提供**專一系統化的服務，并且與諸多企業建立了長期合作關系，產品得到客戶的一致認可。歷史是復雜的,是多面的,場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動等特點，非常受參觀者的喜愛，星彩鴻藝公司將致力于為博物館、紀念館及各類展館提供創新的產品設計、服務和陳列理念。公司本著勇于創新、高效、團結拼搏、誠信敬業的精神，不斷追求更好，努力創造和實現更大的社會價值。 云南場景復原
上海伏藝景觀藝術有限公司是一家景觀設計，繪畫、雕塑的藝術設計，文化藝術交流策劃，設計、代理、制作各類廣告，展覽展示服務，禮儀服務，會務服務，風景園林建設工程專項設計，室內裝飾工程設計，綠化工程，景觀工程，環保建設工程專項設施，室內外裝潢工程，電子商務（不得從事增值電信、金融服務），工藝品銷售的公司，致力于發展為創新務實、誠實可信的企業。顏水泥巴深耕行業多年，始終以客戶的需求為向導，為客戶提供高品質的蠟像，硅膠像，場景復原，沙盤。顏水泥巴繼續堅定不移地走高質量發展道路，既要實現基本面穩定增長，又要聚焦關鍵領域，實現轉型再突破。顏水泥巴創始人顏丙凱，始終關注客戶，創新科技，竭誠為客戶提供良好的服務。