在為客戶做專業音響工程施工的過程中總會遇到各種各樣的難題，為此，小編專門地總結了一些常見的問題介紹給各位，以下是具體的內容：1、信號分配的問題在專業音響工程項目內設置有幾組揚聲器的情況下，一般通過一臺均衡器將信號分發給多臺功放與音箱。但同時也導致各種品牌型號的功放與音箱混合使用，這樣分發信號可能導致各種問題，例如阻抗是否吻合、電平分配是否平均、各組音箱所獲得功率是否達標等，另外用一臺均衡很難調整好聲場和音箱的頻率特性。2、圖示均衡器的調試問題常見圖示均衡器會出現燕子型、山峰型、波浪型三種頻譜波形狀，以上譜波形狀都是專業音響工程師人為想象的譜波形狀，其實并不是音響工程現場實際所需要的譜波形狀，眾所周知，理想的譜波形狀曲線是相對穩定平緩的，假如人為地通過想象調整譜波形狀曲線，可想而知，Z終效果往往是事與愿違的。3、壓限器調整問題在專業音響工程中常見壓限器調整問題是壓限器根本不起作用或作用過度反而導致反作用。前者問題發生后仍可將就使用，后者問題發生則會導致嚴重影響音響工程系統的運作，具體表現通常為表現是伴奏聲越強人聲就越弱使表演者無所適從。劇場音響的操控是整個舞臺音響的重要環節，它決定著整個劇場舞臺音響的設計是否能達到比較好效果。四川KTV工程全套音響銷售價格
地面直接堆垛方法雖然架設、移位、平面角度調整等動作都很方便快速，然而從Z旁邊發聲音到中間的位置，這有效音壓必須先跟充斥在舞臺上的直接音壓抗衡，而這樣子的效率往往是沒什么幫助。當你試著把音壓加大到認為可以接受了的程度時，Bass手在舞臺上的音樂平衡比就完全沒了(當bss手是在side-Fill旁)，然后他會要求試著加大自己的JT及Bassamp的音量，KeyBoard手會因為Side-Fill的泛音，自己就會加大本身音壓來蓋過這種現象，鼓手的直接串音比比較大，影響也Z深，當舞臺上的音壓比一更變，鼓手耳機或是JT喇叭里的聲音清晰感就會受到影響，就會不時的更改數據，非常的辛苦，治標的方式雖好，卻不能完全解決問題，大家ZJ是在彼此的臨界點互相遷就，問題還是存在的。所以現在這類的Side-Fill所返送的聲音都不會開得很大了，J是歌手靠近了Z邊邊位置，聽得到即可。四川家庭音響設備高頻的水平覆蓋角度才可以說是系統的水平覆蓋角度。
5、適應性強方便擴展在設計過程中除對上述客觀可測量指標進行重點考慮外，還從使用的角度出發，放寬系統的適應性，除可以滿足會議擴聲要求外，還可以滿足多種類型的演出要求，整個系統有效重放頻率寬度為25Hz—18kH可靠性高\技術成熟系統在設計中，在揚聲器的比較大聲壓級、功放的功率儲備、揚聲器的保護、音頻處理器的處理能力以及主控調音臺等環節引入冗余備份的設計理念。6、系統操作管理方便在設計中充分考慮調音師的操作習慣和管理方便，調音臺的操作界面按調音師的操作習慣布置，操作方便靈活;系統中主擴聲的所有的音頻處理設備均有密碼保護功能和多模式聲場控制及切換功能，方便管理。
外置式的結構是音場效果Z似外場的音響感覺，可以給舞臺上表演者充分感受到整體的音樂性，無論從距離、音壓等，在調整上的條件都非常的好，它通常位置都與PA喇叭組合在一起，這也是Z早與Z單純的側區喇叭系統。所以事先硬件的施工及會議的協調，都會影響施工質量。當一切無誤，外置式的SideFill喇叭都是在舞臺的內側，面朝舞臺內區及舞臺外緣，在調整外置式的SideFill其技術也有一些步驟，首先把外場PA整體音樂內容的數據送到外置式的SideFill喇叭里，其中的聲音不包含Vocal及效果，只有BAND的聲音，接下來再依表演者在舞臺上對各樂器的平衡點，酌量的增加或減少某一樂器的聲音數據。時隔這么多年，先進國家的音響技術已發展也許已經被別的新設備給取代了，但是科技的更新，其基本的原則與流程是不會改變的，一個標準的，好的舞臺JT系統里，無外乎全都是由內置式懸吊SideFill及外置式SideFill兩種系同時統搭配使用。動圈話筒：由磁場中運動的導體產生電信號的話筒。
對體育場觀眾席擴聲穩態聲壓級的要求為105dB左右。2008北京奧運會對新建或改建體育場館主擴聲系統的聲學特性指標要求；聲壓級：正常使用95dB；比較大聲壓級(緊急廣播)106dB。傳輸頻率特性：語言使用100Hz～5KHz±5dB；音樂使用100Hz～15KHz±5dB。語言清晰度：快速語言傳遞指數RASTI≥0.5。需要指出的是雖然體育場是非封閉空間，在擴聲設計中也不能簡單地以自由聲場來對待這是非常重要的。大多體育場觀眾席上方多帶有"挑棚"存在聲反射，一個典型的可容納幾萬人座席的體育場空場混響時間會長達5秒左右，滿場帶觀眾時的混響時間也會有3秒左右。因而，在擴聲系統設計時要予以充分的注意。各個發聲樂器和人聲彼此之間應該有適當準確的大小比例。木質壁掛音箱批發
傳聲器的正確使用，是整個聲頻系統處于良好工作狀態的關鍵之一。四川KTV工程全套音響銷售價格
一般在每位樂手自己所屬的JT系統里，其本身的樂器及聲音都優先調整，再配發相關的樂器聲音，這讓個人本身的耳朵對不同的表演場地里，能滿足聲音的平衡感，而表達音樂感情。但是在系統建立過程與調整過程，為什么聲音會不好聽？我們一步步的拆開來說，一支麥克風收取聲音然后送到面前JT音箱，這樣在"物理"及"生理"過程上就有幾個動作過程：1、聲能(舞臺上發音的單位,如人聲或是樂器設備)2、動能(收取這聲音的麥克風,其振膜的作功，音圈與磁鐵的變化產生小訊號電壓)3、電能(小訊號電壓經由前級放大器Mic-Preamp.或是MixerConsole然后送到功率放大器將訊號放大數十倍以上，然后接喇叭)4、動能(喇叭內的音圈與磁鐵受到大的電壓變化，產生動能推動其紙盆)5、聲能(紙盆產生聲音，供人的耳朵聆聽，達到放大的功能)光幾個過程就已經有所謂的“傳送失真”了，而所有的轉換帶寬需求，皆希望能滿足在20HZ~20KHZ的響應范圍。這是因為以人耳差不多能聽到的聲音范圍就這么多而已，關于傳送轉換上的失真，并不是不可聽，藉由混音機器上的均衡器，(比較簡便的表達就是把聲音分成高、中、低三部份)，來修正接近我們所能滿足的聲音。四川KTV工程全套音響銷售價格
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