雙鴨山舞臺燈光配置

由于現場觀演與攝像機拍攝的不同，舞臺燈光和電視燈光的運用各有特點。特別是，電視燈光設計者在很多時候不僅要兼顧現場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。人的視覺有明顯的選擇性——當人的注意力高度集中于舞臺上的主要演員時，人眼甚至會忽略掉視野內非注意中心的其他物體——對其視而不見。所以，當燈光集中在演員身上時，也起到攝像機的“鏡頭作用”，有一種視覺蒙太奇的效果，一個定點光區的設計就起到了突出作用。在舞臺藝術里，觀眾的參與性和想象力是不可小視的，燈光作為視覺藝術參與其中，應該時刻考慮觀眾的存在。根據上述原理，舞臺燈光可以作為舞臺構圖的因素存在，顯露所強調的重點，有選擇地照射舞臺的某個部分、主要演員或某些部位，讓觀眾或注意或忽略，把視線導向重要部分。舞臺燈光設備使用過程中常見的注意事項以及操作技巧。雙鴨山舞臺燈光配置

腳光裝在大幕外臺唇部位的條燈，光線從臺板向上投射于演員面部或照明閉幕后的大幕下部的光為腳光。一般選用條形泛光燈或低角度聚光燈。在電光源還未引進劇場之前，油燈、蠟燭、瓦斯燈等光源裝在臺唇地面作為表演照明的主要燈位，也可以說是早期鏡框式舞臺較早出現的照明燈位。當代臺口腳光的作用已不是簡單的照亮表演，它可以彌補演員活動到臺口前沿因面光過陡造成的臉部陰影，幫助減弱或消除；戲曲、舞蹈演出可以利用腳光照明演員下半部，對人物的服裝、舞姿都有幫助，中國傳統戲曲演出仍然較地應用腳光提高舞臺亮度，使演員化裝、服裝更鮮明。表演前區上空吊掛的平面繪景或幕幔裝飾也可以利用臺口腳光（聚光或散光）自下而上投射；臺口腳光通常作大幕照明效果也很好。漯河舞臺燈光布局如何展示舞臺燈光秀的藝術表現力？

舞臺燈光有時可像電影藝術中的“蒙太奇”一樣，起到組接戲劇結構的重要作用。例如利用“切光”、“暗轉”等燈光手段，可以把不同的戲劇場面巧妙地組接起來，使戲劇演出節奏緊湊，轉換快捷簡便。又如利用不同的“追光”，可以制造同一舞臺上的不同表演區，起到“異地同臺”、“異時同臺”的藝術效果。再如利用燈光的變化，表現夢境、幻覺、回憶、閃回等戲劇場面，使舞臺藝術“電影化”。常見的燈光為塑造人物服務的例證，就是常用的人物面部的“大追光”，戲劇術語謂之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部如同電影的“大特寫”和雕塑一般，起到強化突出的藝術作用。

舞臺(系指鏡框式舞臺，后文均同)因所演出的劇目不同對燈具要求也會有所不同。所以我們在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。如有的舞臺就定位在以演出傳統的歌劇，芭蕾舞劇為主，則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。如以大型歌舞，雜恧等特殊節目為主則燈光除了基本要求配置以外，應根據具體節目要求，來加特殊燈位和燈具的配置，這樣在此就比較難以敘說清楚。因此我在這兒只說說劇場舞臺的基本燈具的配置，按照這樣的配置，可以滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。活動搭建的舞臺燈光設計注意事項？

光色凸顯情感特色，光色之所以能夠成為舞臺燈光諸多要素的重要之一，也是非常有道理的。而且色彩也能夠給觀眾帶來審美的體驗，讓觀眾能夠從中產生出共鳴。因此在舞臺的演出的應用當中經常通過光色的象征和含義來烘托劇情，渲染氣氛，讓觀眾產生聯想，起到非常好效果。舞臺燈光的光源對于表演來說產生其重要意義，還可能有效的帶動表演者情緒，使得舞臺上的氣氛更加的濃厚，并且根據現場情況的需要，隨時對整體舞臺燈光產生的效果，做出有效的把握。舞臺燈光通過色彩變化可以模擬時間流逝、季節變遷。咸陽舞臺燈光設計

舞臺燈光中，光位的定義是指燈光投射的方位。雙鴨山舞臺燈光配置

色彩是節目的基調，當節目出現在高潮的時候，其舞臺燈光就應該表現的熱烈，而低潮的時候，表現出的壓抑，以及慶祝的時候，出現的喜悅，分別的時候表現出的傷感等等，都可以通過色彩的變化來展現出來。因而對于色彩光的運用，可以渲染舞臺的氣氛。諸如逆光的顏色可以使用白光，通過任務的頭發沿著邊緣和肩頭勾勒出任務的輪廓，再使得周圍配上合適的氛圍色光，使得拍攝出來的畫面更加干凈，還不缺乏朦朧的意境。由此可見專業從事攝像機角度上增加燈位，就能夠拍攝出來的畫面更加的精彩。雙鴨山舞臺燈光配置

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